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El pasado jueves se instal\u00f3 la cuarta puerta de bronce de la fachada de la Passi\u00f3 de la Sagrada Fam\u00edlia, obra del escultor Josep M. Subirachs, autor del centenar de esculturas que completan esta parte del templo ideado por Gaud\u00ed. A sus 73 a\u00f1os, el artista ha entrado en la recta final del encargo m\u00e1s complejo y ambicioso de toda su carrera, no exento de pol\u00e9micas, como el conjunto del proyecto para finalizar el sue\u00f1o del genial arquitecto modernista. Subirachs, que lleva catorce a\u00f1os viviendo a pie de obra, no se doblega. Se alimenta de su idea fija: acabar con el encargo que le hicieron y hacerlo bien Josep M. Subirachs es un esqueleto de alambre por donde circula el tiempo.<\/p>\n
Es un ir\u00f3nico que administra con cuidado la expresi\u00f3n de su mirada subversiva, pero el interlocutor atento la detecta. En un adjetivo, en una exclamaci\u00f3n por lo bajo, en un dato aparentemente marginal. Entonces, el artista fr\u00edo y cerebral que huye de la frivolidad y de lo banal aparece como lo que es: el destilador ordenado e implacable de su propia pasi\u00f3n obstinada. Sus ojos no son tristes, aunque lo parecen. Son ojos de alguien que, a falta de un \u201cRosebud\u201d en la infancia del Poblenou, ha pasado toda su vida haci\u00e9ndolo con las manos. Como en el filme \u201cCiudadano Kane\u201d, de su admirado Orson Welles, no hay nada en su tarea que haga porque s\u00ed. Josep M. Subirachs lleva catorce a\u00f1os viviendo en el templo de la Sagrada Fam\u00edlia y dice que tiene todav\u00eda para un a\u00f1o y medio m\u00e1s, hasta terminar por completo la fachada de la Passi\u00f3.<\/p>\n
Anda estos d\u00edas desmontando la peque\u00f1a y austera vivienda taller que desde enero de 1987 le ha acogido dentro del templo de Gaud\u00ed. Debe mudarse porque las obras prosiguen precisamente ahora en esta \u00e1rea. Ocupar\u00e1 muy pronto un piso cercano para acometer la recta final. El camino no ha sido f\u00e1cil, pero se adivina en su manera de hablar al hombre que ha salido \u00edntimamente victorioso de un reto de dimensiones poco habituales hoy. Muyalmargen de lo que digan del resultado la cr\u00edtica y las gentes del mundo de la cultura. Como les pasa a muchas personas con una apariencia fr\u00e1gil y quebradiza, Subirachs muestra con sus palabras y su talante a un tipo duro, en permanente jaque a s\u00ed mismo, blindado ante las agresiones del exterior con un escudo transparente e irrompible. Ni cuando la pol\u00e9mica sobre sus esculturas desemboc\u00f3 en una manifestaci\u00f3n en su contra, el 10 de julio de 1990, pens\u00f3 en abandonar. Se lo dijo claramente a Sergio Vila-Sanju\u00e1n: \u2013\u00a1S\u00f3lo faltar\u00eda que un carnaval as\u00ed pudiera cambiar la trayectoria de toda una vida! Pienso continuar, con m\u00e1s fuerza ym\u00e1s rabia que nunca.<\/p>\n
Subirachs ya fue pol\u00e9mico en sus comienzos, cuando se convirti\u00f3 en el primer escultor que coloc\u00f3 obras abstractas en las calles de Barcelona, en los a\u00f1os cincuenta. De los \u00faltimos rifirrafes sobre su labor lo que quiz\u00e1 m\u00e1s le ha dolido ha sido descubrir que se giraban en su contra nombres a los que consideraba amigos. No lo cuenta con resentimiento, sino m\u00e1s bien como algo que ilumina inevitablemente esas zonas grises y tristes de la relaci\u00f3n entre la gente. Tampoco parece importarle el silencio que sobre su trabajo pueda haber ca\u00eddo durante estos \u00faltimos a\u00f1os, extremo del que s\u00ed se quejan algunos de sus amigos. Se alimenta casi exclusivamente de su idea fija, su \u201cd\u00e8ria\u201d, dir\u00eda \u00e9l en catal\u00e1n. Acabar con el encargo que le hicieron y hacerlo bien, cuidando hasta los detalles m\u00e1s ocultos al espectador. Con el dictado de la labor pulcra que hered\u00f3 de sus primeras influencias de corte \u201cnoucentista\u201d y de su paso como aprendiz por los talleres de Enric Monjo y Enric Casanovas.<\/p>\n
Juan-Eduardo Cirlot escribi\u00f3 que las obras de Subirachs \u201cmanifiestan principalmente la se\u00f1al de una honda preocupaci\u00f3n por el tiempo\u201d. No es casual, pues, su gran afici\u00f3n al cine como arte del tiempo o que haya concebido los grupos escult\u00f3ricos de la fachada de La Passi\u00f3 como partes de una narraci\u00f3n que puede leerse dentro de un esquema f\u00edlmico. Explicando su trabajo a pie de obra, al lado de muchos japoneses curiosos, Subirachs se entusiasma con sordina, sin aspavientos, pero lo hace con una ilusi\u00f3n tangible. Se\u00f1ala aqu\u00ed y all\u00e1, apunta a un detalle y vemos c\u00f3mo todo \u00e9l se mueve como si tuviera dentro un resistente alambre tenso que le estructurara. As\u00ed es cuando cuenta la an\u00e9cdota de ese f\u00f3sil de palma hallado dentro de la piedra de la primera figura que coloc\u00f3 en la Sagrada Fam\u00edlia. Este escultor es un esqueleto de alambre por donde circula el tiempo en estado puro hasta salir mediante los golpes en la piedra.<\/p>\n
Subirachs asegura que cuando termine su compromiso con la junta de la Sagrada Fam\u00edlia ser\u00e1 el momento de una gran exposici\u00f3n antol\u00f3gica de toda su obra. Cada d\u00eda es m\u00e1s celoso de sus horas y se defiende como puede de un exceso de visitas e incluso hay cartas que tira antes de abrir. Ni ermita\u00f1o, ni prisionero, ni exiliado, Subirachs solamente ha llevado al punto de m\u00e1xima densidad su capacidad de concentraci\u00f3n. Lo hac\u00eda tambi\u00e9n en su taller de la carretera de la Arrabassada, pero aqu\u00ed esto se ha multiplicado. Sin misticismos ni imposturas \u00e9mulas de Gaud\u00ed, simplemente como una forma de vivir el proceso de la propia obra con una gran intensidad, hasta conseguir esa clarividencia rara que aparece tras una noche dedicada a poner punto final a cualquier tarea. Cuando todas las cosas cobran un relieve nuevo y captamos los sonidos y los movimientos m\u00e1s imperceptibles.<\/p>\n
El guarda de seguridad le saluda con un \u201cBon dia, senyor Subirachs\u201d. \u00c9l le responde como \u00fanico habitante de un sue\u00f1o.<\/p>\n
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